Prácticas de archivación en el mundo de los títeres: Fondos (auto)institucionalizados, interrumpidos e imaginados

Abstract

El artículo propone reflexionar sobre la noción de archivo titiritero a partir de los fondos personales de artistas de los títeres, entendiendo que no son meros conglomerados de documentos, sino un modo de narrar una historia de vida e inscribirse en la memoria colectiva y, con ello, una forma de resistencia frente a las limitaciones y exclusiones de los Archivos institucionales. Desde una perspectiva interdisciplinar que articula los estudios teatrales y la archivística, el trabajo se propone delinear las características del archivo titiritero y examinarlas a la luz de tres experiencias concretas. Estas condensan posibles modos de estos archivos: el archivo (auto)institucionalizado de Mane Bernardo y Sarah Bianchi, el archivo interrumpido de Elba Fábregas y el archivo imaginado de Martha Ferro. La metodología se basa en el análisis de fondos personales, atendiendo a su procedencia, alcance y contenido, así como a las prácticas de guarda, organización, intervención y acceso que los atraviesan. Para ello, se discuten los límites de aquello que se considera “documento”, al incluir objetos artísticos como títeres, cabezas, vestuarios y escenografías y se concibe la práctica de archivar como parte del ejercicio profesional de titiriteras y titiriteros y como una táctica para combatir las restricciones de los Archivos e inscribir su trayectoria en la historia. Con ello, se busca participar en los debates en torno a la archivación de las artes escénicas: qué se archiva, por qué y cómo se lo archiva, quién o quiénes lo archivan y en qué condiciones esos archivos se vuelven accesibles.This article proposes a reflection on the notion of a puppetry archive based on the personal collections of puppeteers, understanding them not as mere collections of documents, but as a way of narrating a life story and inscribing that story in the collective memory, thereby representing a form of resistance against the limitations and exclusions of institutional archives. From an interdisciplinary perspective that articulates theater studiesand archival science, this work aims to delineate the characteristics of the puppetry archive through the light of three experiences. These encapsulate possible modes of such archives: the (self-)institutionalized archive of Mane Bernardo and Sarah Bianchi, the interrupted archive of Elba Fábregas and the imagined archive of Martha Ferro. The methodology is based on the qualitative analysis of personal collections, considering their provenance, scope and content, as well as the practices of storage, organization, intervention, and access that affect them. To this end, this work questions the boundaries of what is considered a “document” by including artistic objects such as puppets, puppet heads, costumes, and sets, and conceives of archiving as part of the professional practice of puppeteers and as a tactic to combat the restrictions of archives and inscribe their trajectory in history. The aim is to participate in the debates surrounding archiving the performing arts: what is archived, why and how it is archived, who archives it, and under what conditions these archives become accessible.