Diálogos de sordos. Una escena insistente entre los 70 y los 90 (en La grande de Juan José Saer y Cordero de Dios de Lucía Cedrón)

Abstract

La última novela de Juan José Saer, aparecida en 2005, y el primer largometraje de Lucía Cedrón, en 2008, exploran la posibilidad de volver sobre el relato de la dictadura argentina de 1976-1983, incluyendo sus efectos durante las dos décadas siguientes y en un presente débilmente articulado con el pasado y el futuro. En el centro de cada obra, escenas similares oscurecen los relatos, al situar a los sujetos en encuentros forzados con responsables militares o cómplices civiles, exhibiendo en voces, cuerpos, gestos, silencios, una búsqueda privada y frustrante, sometida a las dislocaciones que controlan el cuerpo social en el fin de siglo.La grande (2005; the latest novel by Juan José Saer) and Cordero de Dios (the first feature film of Lucía Cedrón) explore the possibility of returning to talk about the Argentine dictatorship of 1976-1983 and the effects it had on the two decades that followed, as well as on the present which is feebly articulated between past and future. Both works revolve around similar types of scenes, with obscure narratives in which characters are seen in forced meetings with military officials or civil accomplices. The characters’ voices, bodies, gestures, and silences testify to some private and frustrating search, controlled by the drastic changes that dominated Argentine society in the late 20th century.