Topografía fotográfica en Berni: procedimientos técnicos y fotomecánicos de La gran tentación

Abstract

Realizado por Antonio Berni en 1962, el collage/assemblage de grandes dimensiones titulado La gran tentación expone una diversidad de procedimientos técnicos y fotomecánicos que la acercan a una historia material de la fotografía. Desde negativos “engrampados” hasta uso de técnicas de impresión gráfica a partir de imágenes fotográficas, pasando por una “simulación pictórica” de impresiones de imágenes técnicas, la obra de Berni pone en evidencia una práctica imaginaria que podríamos caracterizar en términos de una topografía fotográfica. Este artículo propone analizar las distintas escalas y los distintos mecanismos a través de los cuales se hacen presentes los procedimientos técnicos y fotomecánicos en La gran tentación. El principal argumento que guía nuestro trabajo sostiene que esta pieza no solo es deudora de la tradición modernista del collage y el assemblage sino que también evidencia la estructura y la composición fotográfica en el trabajo de este artista argentino. Por medio de un análisis de las distintas técnicas utilizadas y sus distintas lógicas compositivas buscamos poner en diálogo la realización de esta obra con un momento de la historia de la fotografía signado por la masificación en la producción y consumo de imágenes técnicas.Created by Antonio Berni in 1962, the large-scale collage/assemblage titled La gran tentación presents a variety of technical and photomechanical processes that bring Berni’s work closer to a material history of photography. From “stapled” negatives to the use of graphic printing techniques based on photographic images, through to a “pictorial simulation” of impressions of technical images, Berni’s work highlights an imaginary practice that we could characterize in terms of a photographic topography. This article aims to analyze the different scales and mechanisms through which technical and photomechanical procedures are made present in La gran tentación. The main argument guiding this work suggests that this piece by Berni is not only indebted to the modernist tradition of collage and assemblage but also serves as a piece that highlights the structure and photographic composition in the work of this Argentine artist. Through an analysis of the various techniques used and their different compositional logics, we seek to engage this work with a moment in the history of photography marked by the mass production and consumption of technical images.