Revista "Ciclo", surrealismo o no: sobre el vínculo del surrealismo con el arte concreto y su intento por fusionar lo racional y lo irracional

Abstract

Con frecuencia, se reconoce la revista Ciclo (1948, 1949) como la demorada vuelta del surrealismo en Argentina, luego del efímero ejercicio de la revista Qué (1928, 1930).Posiblemente, esto se deba a que dos de los miembros de su comité directivo, Aldo Pellegrini y Elías Piterbarg, participaron en esa temprana experiencia y a la simpatía por el grupo de Breton que reiteradamente manifestó el tercero, Enrique Pichón Rivière. Sin embargo, la portada de la publicación contradice esa alineación: la diagramación despojada, con el título y unas pocas palabras que definen el contenido, así como las fotografías de Lazlo Moholy-Nagy y Piet Mondrian en cada uno de los dos números dificultan pensar en una revista dedicada al surrealismo. Su índice presenta presenta un claro eclecticismo, entre artículos dedicados al arte concreto o de raíz constructivista, y traducciones de los surrealistas menos dogmáticos. De modo que no es posible determinar con claridad el grado de adscripción al surrealismo, así como tampoco su posición crítica respecto de este. Para hacerlo, y para entender a su vez la forma de articulación con el concretismo, es necesario leerla, esto es, poner en relación e interpretar el modo en que sus contenidos dialogan, discuten, se interpelan entre sí en el marco del conjunto de circunstancias en el que surge esta revista. Este artículo emprende esa tarea, con el propósito de comprender el manto de duda o de vacilación que deposita sobre el surrealismo, sobre su vigencia a mediados de siglo en Argentina.