La mirada de artista en dos crónicas de Rubén Darío

Abstract

En este trabajo nos proponemos analizar dos crónicas de Rubén Darío. La primera es ´Rodin (II)´, publicada en Peregrinaciones, y la segunda es ´Venecia´, incluida en Tierras solares. Nos centraremos, principalmente, en la posición del artista frente a dos espacios codificados por el arte (la exposición de Rodin en París, en el marco de la Exposición Universal del 1900, y la ciudad de Venecia) y su apropiación por parte de las multitudes. Cuando hablamos de ´mirada´, nos referimos a los distintos modos de percibir la experiencia estética. En qué se detiene el sujeto, qué llama su atención, cuánto tiempo le dedica a esa percepción, son algunas de las variables que el cronista analiza y que lo distinguen de ´la muchedumbre´. En este sentido, se observa una tensión entre la mirada del artista y la multitud.