Teresa, Bernardina y Florinda: las voces incómodas desarman jerarquías. Análisis de tres cuentos de Hebe Uhart

Abstract

El presente trabajo se propone analizar “Teresa”, “Bernardina” y “Florinda” presentes en Cuentos completos (2019) de Hebe Uhart bajo la perspectiva de la teoría de los afectos. En primer lugar, se establecen los puntos de comparación alrededor del relato en primera persona de la migración hacia Buenos Aires, las causas referidas a cuestiones de género –roles, violencias y mandatos– como de búsqueda de trabajo y posibilidades de cambio. En segundo lugar, se equiparan las orientaciones afectivas que toman las protagonistas respecto de los objetos que encuentran en la nueva ciudad, los trabajos y el desarrollo diario. La orientación afectiva, en cada caso, presenta instancias de desajuste que se trasladan hacia la construcción del relato. Priman las anécdotas, historias y escenas en donde la primera persona presenta un desajuste respecto del espacio circundante. No obstante, antes que ser un signo de insatisfacción, las estrategias discursivas y la construcción de la oralidad junto a la inadecuación, hacen del relato en primera persona una apropiación del lugar de enunciación que desarma las estructuras rígidas de la violencia vividas en las experiencias previas y abre el paso hacia la comicidad de la pertenencia en un entorno y de la vida, sus modulaciones y ritmos.The present work aims to analyze the short stories “Teresa”, “Bernardina” and “Florinda” from Hebe Uhart’s Cuentos completos (2019) through the lens of affect theory. First, it establishes points of comparison regarding the first-person accounts of migration to Buenos Aires, addressing causes related to gender -such as roles, violence, and mandates- as well as the search for employment and the possibility of change. Second, it equates the affective orientations that the protagonists adopt toward the objects they encounter in the new city, their jobs and their daily development. In each case, this affective orientation presents instances of mismatch that carry over into the construction of the narrative. Anecdotes, stories and scenes prevail in which the first-person narrator exhibits a lack of alignment with her surrounding space. Nevertheless, rather than being a sign of dissatisfaction, the discursive strategies and the construction of orality -combined with the inadequacy- transform the first-person account into an appropriation of the enunciative position. This process dismantles the rigid structures of violence experienced in past lives and paves the way for the comedy of belonging within an environment and for the modulations and rhythms of life itself.