Teatro y Malvinas: Los soldados y la representación de su voz en escena

Abstract

En el campo de la cultura, la guerra ocupa un lugar complejo. A lo largo de la posguerra, el arte ha ofrecido un valioso territorio para la disputa de sentidos en torno a Malvinas, como se evidencia al nombrar un film como Los chicos de la guerra (1984), de Bebe Kamin. Sin embargo, existe todavía una vacancia considerable en los estudios del arte y la guerra del Atlántico Sur. En este sentido, el teatro representa un territorio fértil que ha prestado especial atención a las repercusiones de la batalla. Si bien su sistematización es reciente, el corpus del teatro de la guerra cuenta ya más de 140 textos dramáticos y / o espectáculos (R. Dubatti, 2022). Estudiar las representaciones implica indagar lo popular, lo colectivo, campo que Julio Cardoso (2013) veía como crucial para entender el verdadero espesor de Malvinas, sus causas y sus efectos.En la presente ponencia ofrezco un recorrido a ojo de pájaro sobre algunas de las diferentes maneras en las que el teatro se ha nutrido, directa o indirectamente, de las voces de los soldados de la guerra, desplegando diferentes estrategias escénicas y memorialistas. Para ello me detendré en primera instancia sobre algunos de los ejes metodológicos de mi investigación y examinaré algunas de las piezas que comprenden el período 1982-2007. Debido al recorte de mi tesis, no haré mención a espectáculos como Campo Minado(2016), de Lola Arias, o Mujeres al frente (2020), de Gabriela Aguad, casos que retomaré en próximos escritos.