Jaquear el archivo: Reflexiones a propósito del proyecto Inakayal vuelve. Bordar el genocidio mapuche

Abstract

Desde hace algunas décadas, en el arte contemporáneo se observa una tendencia a utilizar material de archivo como insumo para la producción de experiencias estéticas, fenómeno que se concreta en una pluralidad de operaciones poéticas que ensayan modos de apropiación y resignificación de documentos de diverso origen. Atendiendo a dicho fenómeno, en este artículo examinaremos las dinámicas desplegadas en Inakayal Vuelve. Bordar el genocidio Mapuche, propuesta artística del artista argentino Sebastián Hacher que resignifica un corpus de fotografías que pertenecen al archivo fotográfico del Museo de Ciencias Naturales de La Plata, realizadas en el siglo XIX en el marco de la avanzada militar sobre el territorio patagónico llamada “Conquista del Desierto”. Planteamos aquí que, en el despliegue de dinámicas específicas del arte contemporáneo, Hacher recupera estas fotografías no solo para observar su faz visible -la consolidada desde el relato oficial- sino también para indagar en los rastros de lo silenciado, los registros espectrales del lado oculto de la gesta civilizatoria del Estado Nacional, haciendo emerger pasados latentes.Over the past few decades, contemporary art has shown a growing tendency to use archival material as a source for the production of aesthetic experiences -a phenomenon that is expressed through a plurality of poetic operations that explore modes of appropriation and re-signification of documents from diverse origins. Considering this phenomenon, this article examines the dynamics at play in Inakayal Vuelve. Bordar el genocidio Mapuche (“Inakayal Returns. Embroidering the Mapuche Genocide”), an artistic project by Argentine artist Sebastián Hacher that resignifies a corpus of photographs belonging to the photographic archive of the Museum of Natural Sciences of La Plata, taken in the 19th century within the context of the military campaign over the Patagonian territory known as the “Conquest of the Desert.” We propose that, through specific dynamics characteristic of contemporary art, Hacher reclaims these photographs not only to observe their visible aspect -that consolidated by the official narrative- but also to probe the traces of what has been silenced: the spectral records of the hidden side of the National State’s so-called civilizing enterprise, thereby bringing latent pasts to the surface.