Archivos titiriteros en Argentina: Los fondos personales de artistas como formas de resistencia

Abstract

En las últimas décadas, los archivos han dejado de ser entendidos únicamente como repositorios neutrales de documentos para convertirse en objetos de estudio atravesados por lógicas de poder, selección y exclusión. Esta mutación resulta clave para reflexionar sobre el patrimonio documental vinculado al teatro de títeres en Argentina, un campo poco explorado por la historiografía y marcado por la fugacidad de sus prácticas. La aprobación de la Convención de la UNESCO para la Salvaguarda del Patrimonio Cultural Inmaterial (2003) y distintas iniciativas internacionales y latinoamericanas evidencian la creciente preocupación por la preservación de estas manifestaciones artísticas.La hipótesis que guía este trabajo sostiene que los fondos personales de titiriteras y titiriteros, más que simples colecciones privadas, constituyen formas de resistencia frente a las limitaciones de los Archivos institucionales. Su conformación implica inscribir trayectorias en la historia, asegurar la transmisión del arte de los títeres y ampliar la noción misma de documento al incluir objetos como títeres, cabezas, vestuarios o escenografías.Desde un enfoque interdisciplinar, articulando los estudios teatrales y la archivística, el artículo examina: las primeras estrategias para narrar la historia del títere en Argentina; los vínculos entre archivo y artes escénicas; y finalmente, propone una definición de archivos titiriteros como dispositivos fundamentales para la preservación y resignificación de esta práctica artística.In recent decades, archives have ceased to be understood merely as neutral repositories of documents and are now approached as objects of study shaped by logics of power, selection, and exclusion. This shift is crucial for the documentary heritage related to puppetry in Argentina, a field largely overlooked by historiography and marked by the ephemerality of its practices. The 2003 UNESCO Convention for the Safeguarding of the Intangible Cultural Heritage, together with various international and Latin American initiatives, highlight the growing concern with the preservation of these artistic forms. The hypothesis guiding this work argues that personal collections of puppeteers, far from being simple private holdings, constitute forms of resistance to the limitations of institutional Archives. Their creation inscribes artistic trajectories into history, ensures the transmission of puppetry, and broadens the very notion of “document” by including objects such as puppets, heads, costumes, and stage designs. Adopting an interdisciplinary perspective that combines theatre studies and archival science, the article examines: the early strategies for narrating the history of puppetry in Argentina; the relationship between archives and the performing arts; and finally, proposes a definition of puppetry archives as essential devices for the preservation and re-signification of this artistic practice.