La disputa por el presente: entre la imagen cinematográfica y el texto visual

Abstract

Un ensayo vinculado a las imágenes debería iniciar por ellas. Sin embargo, y sin que ello sea contradictorio, queremos pensar que las imágenes pueden provenir del mundo audiovisual en el que el cine se inscribe pero también de textos. En esa encrucijada nuestro trabajo enlaza en un acto dos archivos concurrentes: las imágenes y escenas de una película en particular: Le noir de... (1962), de Ousmane Sembène, y las imágenes que provienen de un texto icónico, Piel negra, máscaras blancas (1952), de Frantz Fanon, el cual es, entre otras cosas, un texto visual. En esa trama comparativa y de deslizamientos de la visualidad por dos formas de lo que podría pensarse como el archivo decolonial, queremos preguntar por la temporalidad en juego. Cómo esas imágenes hacen compleja la construcción del presente, cómo disputan en el corazón de la colonialidad las formas jerárquicas del tiempo y de la acción política.An essay linked to images should begin with them. However, images can originate not only from the audiovisual world of cinema but also from texts. At this intersection, our work interweaves two distinct archives: the images and scenes from Ousmane Sembène’s 1962 film Le noir de..., and the visual components within Frantz Fanon’s iconic 1952 text, Black Skin, White Masks. Within this comparative framework, examining the displacements of visuality across these two manifestations of the decolonial archive, we aim to interrogate the temporality at play. Specifically, we will address how these images complicate the construction of the present, and how they contest the hierarchical forms of time and political action inherent in coloniality.