Una imagen para la Nueva Argentina: Fútbol, política y cine en el peronismo clásico

Abstract

El artículo explora la articulación entre fútbol y cine en la Argentina del peronismo clásico (1946–1955), a partir del análisis de Escuela de campeones (Ralph Pappier, 1950) y El cura Lorenzo (Augusto César Vatteone, 1954). Ambas películas reescriben episodios fundacionales del fútbol argentino —la obra pedagógica de Alexander Watson Hutton y la acción pastoral de Lorenzo Massa— para proyectar en ellos los valores morales y comunitarios del proyecto peronista. Desde una perspectiva de historia visual, se indaga cómo el cine funcionó como espacio para representar cuerpos, emociones y pedagogías deportivas, convirtiéndose en un medio de educación política y de las sensibilidades. Las películas no sólo exaltan el sacrificio y la disciplina, sino que construyen una estética nacional “argentina” donde el fútbol aparece como emblema de cohesión social y orgullo colectivo. En este cruce entre imágenes deportivas y narrativas políticas, el artículo propone leer el cine durante el peronismo como un laboratorio de identidades: un lugar donde la nación se imagina, se juega, patea y se filma.

This article explores the connection between football and cinema in Argentina during the classic Peronist era (1946–1955), based on an analysis of Escuela de campeones (Ralph Pappier, 1950) and El cura Lorenzo (Augusto César Vatteone, 1954). The two films in question reinterpret significant episodes in the history of Argentine football, namely the pedagogical work of Alexander Watson Hutton and the pastoral action of Lorenzo Massa, in order to project the moral and community values of the Peronist project onto them. From a visual history perspective, the research explores the function of cinema as a space for representing bodies, emotions, and sports pedagogies, as well as its role as a medium for political education and sensibility. The films not only glorify sacrifice and discipline but also establish an "Argentine" national aesthetic in which football is depicted as a symbol of social cohesion and collective pride. At the intersection of sports images and political narratives, the article proposes a reading of cinema during Peronism as a laboratory of identities: a space where the nation is imagined, played, kicked, and filmed.