Imágenes sarmientinas en el cine del primer peronismo

Abstract

Entre fines de la década de 1940 y comienzos de la de 1950, Domingo Sarmiento fue retratado en cuatro películas: Almafuerte (1949), El grito sagrado (1954) y El amor nunca muere (1955), dirigidas por Luis César Amadori, y Escuela de campeones (1950), de Ralph Pappier. A diferencia de la interpretación que Enrique Muiño había hecho en 1944 en Su mejor alumno, las apariciones de Sarmiento en estos filmes suelen ser laterales, sin demasiada relevancia para la trama pero con una elevada carga dramática: los protagonistas se entrevistan con el prócer, que por un instante ilumina sus vidas y, en una suerte de cameo patriótico, los mira desde las alturas del panteón de los héroes para ofrecerles soluciones diversas. Pese a la conocida filiación peronista de Amadori y Pappier, estas películas no coinciden exactamente con la asociación Perón-Sarmiento entonces postulada desde el discurso oficial y desde las películas producidas bajo el amparo estatal. Antes bien, parecen constituirse como un campo de experimentación en el que el cine, al ensayar rostros y poses para el prócer, imagina también diferentes modelos comunitarios. En este sentido, mediante el examen de esos gestos, este capítulo propone la idea de que, varios años antes del viraje del peronismo hacia el revisionismo, el cine de la época sentaba las bases para un cambio en la imagen cinematográfica de Sarmiento que conduciría a una valoración positiva de la asociación Rosas-Perón, alimentada por la oposición desde 1945.