Imágenes que suenan: Representación y género en prácticas musicales y performáticas

Abstract

Nuestros respectivos trabajos de investigación delos últimos años en el campo musicológico han tenido encomún el estudio de las imágenes a partir de las cuales resignificamos prácticas musicales y performáticas del pasado ode la contemporaneidad. Partimos de las ideas desarrolladas por Louis Marin en varios de sus textos, escritos entre las décadasde 1970 y 1990, quien propone repensar la noción de imagencomo categoría que designa una representación. Proponemos eluso de imagen musical como categoría analítica para referirnosa toda imagen plástico–visual–performática que sostenga unapráctica musical; en otros términos, a las representaciones deprácticas musicales contenidas en ellas. Para este fin elegimosdos casos de estudio bien diferentes en su materialidad: las coreografías del ballet Estancia de 2010 sobre la obra de AlbertoGinastera compuesta en 1941 y las fotografías de mujeresmúsicas publicadas en La Mujer. Revista argentina para el hogareditada en Buenos Aires entre 1935 y 1943. Los abordamos desdela perspectiva de género y nos preguntamos sobre el poder de lasimágenes musicales, a partir de las nociones de transparencia y opacidad.

Our respective research works in recent years in the musicological field have had in common the study of images from which we re–signify musical and performative practices from the past or contemporary times. We start from the ideas developed by Louis Marin in several of his texts, written between the 1970s and 1990s, who proposes to rethink the notion of image as a category designating a representation. We propose the use of musical image as an analytical category to refer to any plastic–visual–performance image that supports a musical practice; in other words, to the representations of musical practices contained in them. For this purpose we have chosen two case studies that are quite different in their materiality: the choreographies of the ballet Estancia de 2010 based on Alberto Ginastera's work composed in 1941 and the photographs of women musicians published in La Mujer. Revista argentina para el hogar published in Buenos Aires between 1935 and 1943. We approach them from a gender perspective and ask ourselves about the power of musical images, based on the notions of transparency and opacity.