El alma política de las imágenes: Debates en la última Bienal de San Pablo

Abstract

La última edición de la Bienal de San Pablo escribió un original capítulo en la historia de la censura del arte. El episodio reveló una serie de tensiones entre el arte y la política, y entre las instituciones artísticas y el poder económico. La exhibición de una obra del artista argentino Roberto Jacoby fue prohida por la justicia brasileña. En este artículo se exploran las implicancias políticas y estéticas del episodio, a la vez que se analizan las motivaciones del artista y se ofrecen indicios para una interpretación filosófica de su obra (a partir de la cita aristotélica de la que tomó su título). Dicha interpretación abre significaciones que sitúan a la obra más allá de su tema explícito. Se sostiene aquí que esta obra sugiere una defensa de un programa conceptual, un aspecto importante que pasó totalmente desapercibido en los debates a los que ella dio lugar, y se presentan algunas de las perspectivas interpretativas que sugiere la cita aristotélica contenida en su título.

The latest edition of the Bienal of San Pablo wrote an original chapter in the history of censorship against art. A work of art by the argentine artist Roberto Jacoby was censored by the electoral court. It is argued here that the judicial measure revealed a number of current tensions between art and politics, as well as the difficult relationship existing between artistic institutions and economic power nowadays. Jacoby's work showed two large photographies of the main candidates ruling for BrazilÁs presidency while their campaign was going on. This article explores the political and aesthetical implications of the episode, while analyzing the motivations of the artist. Also, it presents some clues to understand his work philosophically, that go far beyond the explicit subject-matter of the images his exhibited. Jacoby's work, it is argued here, tried do defend a conceptualist program for the arts, and this important aspect of his work was not perceived in the debate it arouses during the Biennal