Análogos?: La arbitrariedad de los signos. Forma y política en las obras de León Ferrari y Henri Michaux

Abstract

En este artículo se analiza la obra de Henry Michaux y León Ferrari. La obra de Michaux radica en la exploración semiótica y fenomenológica del lenguaje, en la desontologización de la palabra y en su anclaje corporal. En cambio, la innovación de Ferrari consiste en la forzada división entre forma y contenido para transformar el dibujo en mensaje. Esta violencia ontológica hace que el dibujo adquiera significación plena -a contrario de lo argumentado por Sartre-, y al mismo tiempo “empuja” al artista y a sus imágenes al compromiso político (acción comunicativa). En este sentido, estamos frente a dos direcciones opuestas, entre la autonomía del signo artístico y el desborde del arte autónomo hasta la invasión del campo de la cultura de naturaleza textual.