Diario de Poesía: Un reportaje universal

Abstract

Desde un principio, con el primer número de 1986, se definieron ciertos alcances de la revista que salió al público como Diario de Poesía. Se trataba de una publicación periódica que encarnaba, de alguna manera, la tensión entre un tipo de escritura, un género digamos, que casi no tiene circulación editorial, que pareciera estar condenado a no convertirse nunca en mercancía, y la forma de “diario”, con su exhibición en kioscos y su masividad –son proverbiales, aunque cabe dudar que tal extensión pudiera prolongarse en el tiempo, los siete mil ejemplares de un primer número. Dicha tensión, o dialéctica que se ponía en juego, daba como resultado una estética, un arte de tapas y una diagramación con grandes titulares, fotos, noticias, aun cuando esos letreros contuvieran nombres de autores cuyos libros parecían una cuestión de especialistas. Y algo de eso había: la poesía era leída sólo por quienes tenían alguna intención de escribir; pero el descubrimiento del Diario de Poesía fue que esos pocos en cada rincón de cada gran ciudad argentina llegaban a miles,1 más que suficientes para superar una masa de lectores de novelas locales en proceso de reducción. El efecto inmediato de la revista, de su periodicidad casi megalómana para la época, fue que se reveló una posibilidad de apreciación pública de la poesía, no por el lado de la mercancía literaria, sino por la elevación al absoluto del prestigio. Los poetas leían a otros, traducían, opinaban, reseñaban e ignoraban de manera continua y pulsional no porque quisieran ilustrar nada, sino por puro prestigio, para a su vez existir. Y el Diario, precisamente por su alcance exotérico, su volumen y su visibilidad, se transformó en el escenario móvil, atractivo, de esas apariciones.