A contrapelo de los montajes políticos y culturales de la figura de Señora: cuestión testimonial y lugares de la memoria en el cine de María Luisa Bemberg

Abstract

Testimonio se dice de muchas maneras y el relato cinematográfico es una de ellas. Tanto el cine documental como el "de autor(a)" han sabido hacer suya la cuestión testimonial. Ambos han sido ocasión de relatos-otros que corroen las historias oficiales. Éstos abren lugar para una historia singular que va a contrapelo de las ficciones estereotipadas por las determinaciones políticas y los ‘pactos’ culturales. El cine "de autor(a)", que es objeto del presente trabajo, no sólo sortea los imperativos comerciales sino que toca los bordes de la autobiografía y es, sin duda, testimonio y lieu de mémoire de una generación de mujeres. El trabajo explora entonces los mencionados tópicos mediante un análisis de la obra temprana de María Luisa Bemberg plasmada en las películas Crónica de una señora- Momentos- señora de nadie.

There are many ways of giving testimony,one of them being cinematic storytelling.Testimonies have become part of the vocabularies of documentary and Art-House film. Both varietiespermit storytelling that erodes at the official version of History. They give room to tell singular stories that go against the grainof fictions stereotyped by political and cultural interests.Art-House films, which are the subject of this current article, not only eschew the demands of commercial film, but also border on the realm of the autobiography which is, without a doubt, a testimony and lieu de mémoire for a generation of women. This work explores the above topics through an analysis of the early work of María Luisa Bemberg as expressed in her films: Crónica de una señora, Momentos, Señora de nadie.