A la búsqueda del placer: alcances de la teoría sexual en el giallo

Abstract

Buena parte del cine italiano de los años sesenta está fuertemente influenciado por debates políticos y académicos de la época; una relación que se establece comúnmente para referirse al cine autoral (Pasolini, Cavani, Visconti, Bertolucci, Ferreri, Wertmüller) pero no es usual que se señale para caracterizar al cine de género, el exploitation o la producción de clase B. Sin embargo, así como el Free Cinema depende de una serie de preocupaciones epocales que comparte con los movimientos políticos de la new left, la renovación literaria de los angry young men y la impronta académica de los estudios culturales de Birmingham, conformando (en términos de Raymond Williams) una estructura de sentimiento, el giallo también depende de una sensibilidad común que organiza el sentido de la producción cultural italiana: una serie de rasgos estéticos, teóricos y políticos compartidos, más allá de que sus actores no estuvieran necesariamente ligados entre sí ni asociados a un movimiento o corriente estética definida. Lo que quisiera destacar aquí es una de las asociaciones más relevantes (aunque esquiva y poco señalada) entre el giallo y la cultura europea de los sesenta: la centralidad de las teorías de política sexual en los nuevos movimientos contestatarios, es decir, las diversas corrientes de liberación sexual, las prácticas colectivas asociadas a ellas y su correlación con las olas de renovación estética del período. Mi intención es mostrar, mediante la revisión de películas poco visitadas, que, lejos de la ubicuidad de esta vertiente, el giallo se coloca en medio de la tensión epocal sobre las teorías sexuales y propone diversas expresiones, concepciones y sentidos sobre lo sexual; muchas veces, expresando ideas divergentes al tipo de moralismo sexual que ha sido asociado a él, mediante una genealogía acrítica que asocia su universo con el del slasher norteamericano de los años ochenta.