Lo demás del objeto: Notas sobre la fotografía y los cortos urbanos de Horacio Coppola

Abstract

Este artículo es la traducción del que fuera originalmente publicado en ingles en 2015. Integra un volumen que compila ensayos históricos y más recientes sobre la obra de Horacio Coppola y Grete Stern, incluido una ampplia parte de Archivo que comprende fuentes y documentos. A partir de finales de los años veinte, y más concretamente durante la década de los treinta, por el encargo de la ciudad de Buenos Aires con motivo de la celebración del cuarto centenario de la ciudad, Horacio Coppola creó una forma de ver Buenos Aires que sigue siendo influyente en la actualidad. Este artículo se centra en la producción fotográfica que constituyó esa visión en paralelo al cortometraje "Así nació el Obelisco" que Coppola rodó por su cuenta mientras trabajaba en el encargo en 1936. Con el objetivo de lograr una comprensión más profunda de su perspectiva y sus elecciones estéticas como creador, analizaremos un temprano y poco conocido artículo que escribió para la revista Clave de Sol (1931) en el que aborda cuestiones relacionadas con la fotografía y el cine, el tiempo cinematográfico y el cine documental. Como fotógrafo y cineasta urbano, este estudio no estaría completo sin examinar también los cortometrajes que produjo sobre el muelle Pont des Arts de París (1934) y Hampstead Heath de Londres (1935). En estas piezas, Coppola revela los lazos que existen entre los lugares y las personas que los habitan y utilizan -una clave de la vida urbana moderna- y una visión esencial para el punto de vista moderno desde el que posteriormente construiría una imaginería tan poderosa de Buenos Aires.