El cine de Alejandro Agresti, la dictadura y el presente

Abstract

Desde fines de 1983 hasta nuestros días, la cinematografía argentina se ha caracterizado por producir, con calidad artística diversa pero en forma constante, películas que narran los crímenes perpetrados por la última dictadura militar. La diversidad de títulos y modalidades ficción o documental que superan los varios centenares,1 han sido realizadas pordiversos directores, algunos más comprometidos públicamente con la temática,otros quizá por moda u oportunismo. Dentro de ese primer grupo se destaca la filmografía de Alejandro Agresti, un director que ha dedicado gran parte de su carrera a afrontar el genocidio practicado por el Proceso de Reorganización Nacional.En el presente escrito me dedicaré a pensar su filmografía como un importante intento de elaboración, reflexión, indagación y advertencia sobre los efectos del genocidio. En películas como El amor es una mujer gorda (1987), Boda secreta (1989), El acto en cuestión (1993),Buenos Aires Viceversa (1996) o Un mundo menos peor (2004) dicho director ensayó, una y otra vez, diversas formas de llevar a la pantalla los efectos del genocidio, ya sea a través del melodrama, de la metáfora,la alegoría o apelando a distintos recursos como la ironía, el humor y elementos fantásticos que bordean el realismo mágico. De este modo,tomaré la película con la que Agresti inaugura su ciclo, El amor es una mujer gorda, y con la que, provisoriamente, lo cierra, Un mundo menos peor. Asimismo, por medio de estas dos películas se pondrá en diálogo a toda su filmografía.