La piedra y el poema: Materiales para una memoria poética desobrada

Abstract

A propósito de El sexo de las piedras, de Fernando Araldi Oesterheld, nos proponemos pensar la poesía como un modo de ejercicio de la memoria que ya no puede ser escrita y archivada para su conservación en un contenido definitivo. La máquina poética abre a otra dimensión de la memoria en donde es posible hacer jugar lo inolvidable sin reducirlo a lo memorable, pues el poeta se mueve siempre en la tensión entre el recuerdo de lo que quiere olvidar y el olvido de lo que busca recordar. Así pues, la imagen poética apuntaría a conformar una presencia espectral que, lejos de la individualización de los contenidos de la memoria, circula transformándose y transformando el mundo en su contacto. En este sentido, la opera prima de Araldi Oesterheld nos ofrece la presencia imposible de sus padres (desaparecidos durante el terrorismo de Estado de la última dictadura cívico-militar) a través de imágenes que, al decir de Blanchot, restituyen su "realidad de tierra", su "materia-emoción".

Through a reading of Fernando Araldi Oesterheld’s El sexo de las piedras, this article intends to think of poetry as an exercise of memory which can no longer be written and filed for its preservation in a final content. The poetic machine opens another dimension of memory where it is possible to bring into play the unforgettable without reducing it to the memorable, as the poet is always in tension between remembering what he wants to forget and forgetting what he seeks to remember. Thus the poetic image would aim to create a spectral presence that, far from the identification of the contents of the memory, circulates transforming itself and transforming the world at its contact. Therefore, Araldi Oesterheld’s opera prima offers the impossible presence of his parents (who disappeared during the State Terrorism of the last civic-military Dictatorship) through images that, according to Blanchot, restore its "reality of earth", its "matter-emotion".