Hacia un horizonte negro: Ceniza al viento, una película de transición

Abstract

En este artículo definimos Ceniza al viento (1942), de Luis Saslavsky, como una película de transición. La aseveración es problemática, en el sentido de que sin duda sería erró-nea en cuanto a la propia producción de Saslavsky y extrema en cuanto a la historia del cine nacional. Sin embargo, nos parece valioso proponer esta etiqueta, ya que con-sideramos que la película expone, en primer lugar, la transición que la introducción del cine negro requiere en la construcción ficcional del entorno social y, en segundo lugar, que la insistencia en este rasgo nos permite clasificar Ceniza al viento como una película policíaca que comparte y problematiza algunas características del noir.

In this article, we define Ceniza al viento (1942), by Luis Saslavsky, as a transitional film. This assertion is problematic, in the sense that it would be inaccurate regarding Saslavsky’s oeuvre as a whole and extreme in the context of Argentine film history. However, we believe it is valuable to propose this label, as we consider that the film reveals, first, the transition required by the introduction of the noir in the fictional construction of the social environment and, second, that the emphasis on this feature allows us to classify Ceniza al viento as a crime film that shares and questions certain characteristics of film noir.