Metodologías para la caracterización e identificación de Atacamita en la pintura colonial andina

Abstract

Los materiales de pintura utilizados en el arte colonial incluyen a los pigmentos y aglutinantes de origen europeo, así como también a los que ya se conocían en la época prehispánica. Recientemente, hemos identificado y caracterizado por primera vez el mineral atacamita, un cloruro de cobre básico (Cu₂Cl(OH)₃), en la policromía de la escultura de la Virgen de Copacabana y en el retablo de la iglesia de Ancoraymes (S. XVI) del Virreinato del Perú [1, 2]. Este trabajo propone una metodología basada en un enfoque multi-técnico para identificar y establecer el origen del pigmento atacamita en objetos de patrimonio cultural. Microscopía óptica, SEM-EDS, FTIR-ATR, espectrometría micro-Raman y XRD se aplicaron para analizar muestras minerales de la región andina de Chile y Argentina, y materiales sintéticos obtenidos a partir de recetas de la época. Si bien no hay recetas de producción de este mineral, la atacamita resulta un producto secundario en varias recetas tradicionales para la producción de verdigrís, acetato de cobre, como “viride salusum” de Teófilo Presbítero (SXII), [3]. En América, durante los siglos XVI–XVIII circularon varios manuales y libros de secretos que describían el proceso de elaboración de este pigmento, uno de estos fue el de Dioscórides, De Materia Médica, en la traducción al castellano, comentada y anotada por Andrés de Laguna en 1566. [1] Esta metodología será útil para establecer relaciones entre muestras de referencia y micro muestras extraídas de objetos de arte coloniales y pinturas de los siglos XVII y XVIII. Al mismo tiempo, nos dará información sobre los procesos de fabricación y las fuentes de aprovisionamiento de atacamita. Estos estudios contribuirán a la historia del arte colonial, la conservación, la restauración y puesta en valor de las obras, aportando al conocimiento científico y cultural en la región andina.