Imaginación paisajística y mundos paralelos: En torno a la serie "Parallel" de Harun Farocki

Abstract

Este trabajo se propone analizar la serie Parallel, de Harun Farocki, desde la perspectiva de la representación de la naturaleza concebida como paisaje. En primer lugar, se examinará la relevancia de los conceptos de naturaleza y paisaje, situando este análisis en el marco de los problemas estéticos que surgen al considerar la naturaleza como objeto de la imagen en el contexto del Antropoceno. Esta reflexión permitirá explorar las prácticas implicadas en la construcción de la imagen, adoptando un enfoque agencial hacia las producciones de Farocki. Finalmente, se llevará a cabo un análisis específico de la serie, presentada entre 2012 y 2014, considerando su particularidad en el contexto de la filmografía de Farocki y su contribución a los debates contemporáneos sobre la lógica del paisaje.

Este artigo tem como objetivo analisar a série Parallel, de Harun Farocki, a partir da perspectiva da representação da natureza concebida como paisagem. Em primeiro lugar, se examinará a relevância dos conceitos de natureza e paisagem, situando-os no contexto das questões estéticas que surgem ao considerar a natureza como objeto da imagem no âmbito do Antropoceno. Essa reflexão permitirá explorar as práticas envolvidas na construção da imagem, adotando uma abordagem agencial em relação às produções de Farocki. Por fim, será realizada uma análise específica da série, exibida entre 2012 e 2014, considerando sua particularidade no contexto da filmografia de Farocki e sua contribuição para os debates contemporâneos sobre a lógica da paisagem.

This paper approaches Harun Farocki's Parallel series from the perspective of the representation of nature conceived as a landscape. It begins by examining the relevance of the concepts of nature and landscape; then it discusses the aesthetic issues that arise from considering nature as an image within the context of the Anthropocene. Subsequently, the article explores the practices involved in image-making, adopting an agentive approach to Farocki's productions. Finally, it analyzes the series (from 2012 to 2014) to consider its specificity within Farocki's filmography and its contribution to contemporary debates on the logic of the landscape.