Fotografía, dispositivos exhibitivos y campo imaginario: Algunas aproximaciones desde el arte argentino contemporáneo

Abstract

De acuerdo con Walter Benjamin la aparición de la fotografía inauguró una performatividad de las imágenes y su circulación en base a la condición exhibitiva del dispositivo fotográfico. A partir de un nuevo modo de producción - el de la reproductibilidad técnica- se inauguraba una nueva relación con las imágenes, desplegada en la posibilidad de estas de manifestarse y obrar en presencia, hecho que para el filósofo significaría la desaparición del arte en su forma cultual [(1936)]. Desde una perspectiva diferente, para André Malraux el museo se expandió en la fotografía como una continuación imaginaria, un reservorio "desmaterializado" que tensiona el canon a partir de un ordenamiento distinto y de la potencial inclusión de imágenes inesperadas [(1947)]. En base a estos presupuestos, se propone abordar una serie de dispositivos fotográficos -publicaciones, exhibiciones y colecciones- producidos en Argentina en el arco temporal comprendido entre mediados del siglo XX y el presente, un período en el que la fotografía se convirtió paulatinamente en un foco de interés, tensionado entre dos prácticas ambivalentes y complementarias: por un lado, se presentaba como un objeto coleccionable y musealizable, pero a la vez operaba como documento y registro de aquello que puede o debe ser "fotografiable" Retomaremos, pues, la fecundidad del concepto de "museo imaginario" para interrogar el inconsciente cultural -artístico y político- donde coexisten tomas de posición establecidas y abordajes experimentales en torno a las diversas formas en que la historia del arte se piensa a sí misma en relación a cuestiones como: el original y la copia, el museo y la fotografía, el montaje y la exposición de obras. Para tal fin, se abordará una serie de artefactos visuales que propusieron modelos alternativos a los hegemónicos en cuanto a: la temporalidad, la jerarquización de producciones visuales dignas de ser consideradas artísticas o no y la construcción de relatos historiográficos y curatoriales.