Cómo un (aparente) caos puede devenir en un (posible) orden: Internet y la diversidad de fijaciones sonoras

Abstract

El universo sonoro al que se accede a través de Internet es sorprendentemente cuantioso, diverso, cambiante y expansivo. Se trata de un universo poblado por fijaciones sonoras muy disímiles, tales como mensajes telefónicos, obras musicales, paisajes sonoros, sonidos del cuerpo humano, del mundo animal, de las máquinas y de los fenómenos atmosféricos, entre muchas otras. Esta gran variedad de fijaciones no se rige por un orden general ni adopta categorías consensuadas que permitan marcar diferencias y semejanzas entre sus componentes. A nivel del todo no hay orden ni consenso, sino algo próximo al caos. El objetivo de este artículo es pensar esa variedad de fijaciones sonoras en su conjunto y proponer un ordenamiento en torno a cuatro ejes: a) fijaciones sonoras musicales / fijaciones sonoras no-musicales, b) fijaciones sonoras digitales / fijaciones sonoras digitalizadas, c) registros sonoros y registros de programación o edición sonora y d) finalidades con las que las fijaciones sonoras son creadas. Asimismo, en el marco de este objetivo, se discute la pertinencia de las categorías que se emplean en los archivos y en los software de procesamiento de metadatos para etiquetar fijaciones sonoras, a la vez que se sugiere la reformulación de un conjunto de tecnicismos a fin de potenciar su capacidad para nombrar y describir.

The sound universe accessible through the Internet is amazingly large, diverse, changing, and expansive. It is a universe inhabited by very dissimilar sound fixations, such as telephone messages, musical compositions, sound landscapes, sounds of the human body, the animal world, machines, and atmospheric phenomena, among many others. A general order neither rules the niche that this great variety of fixations occupies nor adopts consensual categories that tell the differences and similarities among its components. At the level of the whole, there is neither order nor consensus but something close to chaos. This article aims to think about that variety of sound fixations as a whole and to propose an order around four axes: a) musical sound fixations / non-musical sound fixations, b) digital sound fixations / digitalized sound fixations, c) sound registers and sound programming or editing registers, and d) the purposes with which sound fixations are created. Also, the article aims to evaluate the relevance of the categories employed in the archives and in the metadata processing software to label sound fixations and suggest the reformulation of a set of technical terms with the objective of potentiating its capacity to name and describe.