Pintar la propia aldea: El tratamiento del espacio en La deuda interna (1988) y La última siembra (1991)

Abstract

Los films de Miguel Pereira inauguran la producción ficcional cinematográfica en la provincia de Jujuy. Realizados durante la transición democrática, sus primeros largometrajes construyen una mirada particular que logra unificar las temáticas locales, vinculadas, en su caso, al entorno rural y andino, con problemáticas propias de la política y la historia nacionales. El artículo se propone analizar el modo de construcción del espacio en La deuda interna y La última siembra, entendiendo que en ellos se entretejen apuestas por la consolidación de unos rasgos locales y el modo en que estos juegan (chocan, dialogan) con ese otro lugar representado por la nación (construida, en gran medida, como un fuera de campo, pero cuya incidencia resulta crucial). Se buscará, asimismo, establecer comparaciones entre ambas obras, en función de encontrar continuidades y transformaciones.

Miguel Pereira's works inaugurate the fictional cinematographic production in Jujuy. Made during the democratic transition in Argentina, his first feature films construct a particular look that manages to unify local themes, related to rural and Andean environment, with problems of national politics and history. The article aims to analyze the mode of construction of the space in The debt and The Last Sowing, understanding that they intertwine bets for the consolidation of some local features and the manner in which they interact (collide, dialogue) with that other place represented by the nation (constructed as an off camera space, but whose incidence is crucial). This work will also seek to make comparisons between both films, in order to find continuities and transformations.