Três cenas: imaginários maoístas na arte latino-americana

Abstract

Neste artigo a autora “investiga o impacto da revolução chinesa na arte latino-americana através de diferentes contextos artísticos ocorridos entre os anos de 1950 e 1980”. Especificamente, analisa “a viagem que pintor argentino Juan Carlos Castagnino fez à China em 1953; a elaboração das ideias estéticas de Mao Tsé-Tung na produção do escritor argentino Ricardo Piglia”. Também situa “a transformação da obra pictórica da argentina Diana Dowek e da colombiana Clemencia Lucena como resultado da militância maoísta a partir do final da década de 1960”. E, finalmente, posiciona "Carpeta Negra", produzida pelo grupo peruano Taller NN em 1988, como “uma inquietante apropriação de Mao, em chave pop, em pleno conflito armado entre a guerrilha maoísta Sendero Luminoso e o Estado peruano”. A partir destas perspectivas, o artigo aborda “a presença do imaginário maoísta nos atritos entre arte e política durante momentos históricos convulsivos na Argentina, Colômbia e Peru”.

In this article, the author "investigates the impact of the Chinese revolution on Latin American art through different artistic contexts between the 1950s and 1980s". Specifically, she analyzes "the trip that Argentine painter Juan Carlos Castagnino made to China in 1953; the elaboration of Mao Zedong's aesthetic ideas in the production of Argentine writer Ricardo Piglia". It also places "the transformation of the pictorial work of Argentinian Diana Dowek and Colombian Clemencia Lucena as a result of Maoist militancy from the end of the 1960s". And finally, it positions "Carpeta Negra", produced by the Peruvian group Taller NN in 1988, as "a disturbing appropriation of Mao, in a pop key, in the middle of the armed conflict between the Maoist guerrilla group Shining Path and the Peruvian state". From these perspectives, the article explores "the presence of the Maoist imaginary in the friction between art and politics during convulsive historical moments in Argentina, Colombia and Peru".

En este artículo, la autora "investiga el impacto de la revolución china en el arte latinoamericano a través de diferentes contextos artísticos entre las décadas de 1950 y 1980". En concreto, analiza "el viaje que el pintor argentino Juan Carlos Castagnino realizó a China en 1953; la elaboración de las ideas estéticas de Mao Zedong en la producción del escritor argentino Ricardo Piglia". También sitúa "la transformación de la obra pictórica de la argentina Diana Dowek y la colombiana Clemencia Lucena a raíz de la militancia maoísta a partir de finales de los años sesenta". Y, por último, sitúa "Carpeta Negra", producida por el grupo peruano Taller NN en 1988, como "una inquietante apropiación de Mao, en clave pop, en pleno conflicto armado entre la guerrilla maoísta Sendero Luminoso y el Estado peruano". Desde estas perspectivas, el artículo examina "la presencia del imaginario maoísta en la fricción entre arte y política durante momentos históricos convulsos en Argentina, Colombia y Perú".