Ópera e imaginarios: Polémicas en torno a la prohibición de la obra wagneriana (1919-1920)

Abstract

Durante la segunda mitad del siglo XIX y principios del XX, la ópera se convirtió en el "primer espectáculo mundial". Su circulación por el "mundo occidental" generó no solo un arte sino también una serie de múltiples interrogantes (Aguilar, 2009). Si bien, en Argentina, para esta misma época, la hegemonía de la ópera -y en particular la italiana- comenzó a verse cuestionada y en su lugar se esgrimió la necesidad de repertorios de tipo sinfónico, la ópera continuó ocupando un lugar privilegiado entre las prácticas musicales (Cetrangolo, 2010, 2015). En este sentido, este capítulo propone analizar el rol de los discursos musicales vertidos en las revistas y la prensa periódica de las primeras décadas del siglo XX, vinculados a la prohibición de la representación de las óperas wagnerianas en Buenos Aires una vez finalizada la Primera Guerra Mundial. Entre las voces plurales que se expresaron en esta polémica, nos interesa indagar de qué modo los posicionamientos musicales -tanto de los aficionados a la estética wagneriana como de algunos detractores- a través de la permanente conexión entre Europa y América, situaban a Buenos Aires como uno de los focos culturales protagonistas de la globalización de la ópera. En otras palabras, nos interesa indagar cómo los usos de Wagner, mediados por determinadas imágenes e imaginarios sobre el territorio argentino, contribuyeron a formar de diferente modo "conciencias planetarias" (Pratt, 2010, 2018), situadas desde la preeminencia porteña. Esta propuesta, inscripta en proyectos de más amplio alcance, pretende examinar la formación de imaginarios característicos de las modernidades occidentales, a partir de la circulación de saberes y procesos de traducción cultural (Burke, 2019) suscitados como resultado del intercambio entre intelectuales, inmigrantes, músicos y emprendedores culturales.