Melancolía y oscuridad: dilemáticas de la subjetividad en la serie Dark

Abstract

Dark es una serie televisiva alemana que, a pesar de su obsesión por los viajes temporales y el final de los tiempos, acaba retratando la melancolía como su experiencia afectiva predominante. Para dar cuenta de ello, el artículo recupera algunos argumentos de la semiología de Julia Kristeva: concepción teórica que historiza el sentido de los afectos como una modalidad de significancia constituyente de la subjetividad. En los términos de Kristeva, la melancolía despliega una semiótica afectiva que se enlaza con la fragilidad amorosa, encontrando sus resonancias en la corporalidad, pero también en una temporalidad descentrada que habría de responder a la economía depresiva de la cultura posmoderna. La ficción de Netflix presenta con inventiva ese pathos melancólico, no solo capturando quiebres epocales relacionados con la subjetividad y su modo de habitar el tiempo, sino además proponiendo a tal afecto como una tonalidad lúgubre que fluye por toda su visualidad, más concretamente por aquellos procedimientos de representación vinculados a los cromatismos, las temperaturas y la composición estética. Desde esa lectura, el artículo procura demostrar cómo Dark logra hacer de la melancolía una cuestión de contenido, pero también de forma.

Dark is a German TV series that, despite its obsession with time travel and the end of time, portrays melancholy as its predominant emotional experience. To account for this, the article recovers some arguments from Julia Kristeva’s semiology: a theoretical conception that historicizes the meaning of affects as a modality of significance that constitutes subjectivity. In Kristeva’s terms, melancholy deploys an affective semiotics that is linked to fragility of love, finding its resonances in corporality, but also in a decentred temporality that would respond to the depressive economy of postmodern culture. Netflix fiction inventively presents this melancholic pathos, not only capturing epochal breaks related to subjectivity and its way of inhabiting time, but also proposing such affect as an dark tonality that flows throughout its visuality, more specifically through those procedures of representation linked to chromaticism, temperatures and aesthetic composition. From this reading, the article seeks to demonstrate how Dark manages to make melancholy a matter of content, but also of form.