Camuflaje (Jonathan Perel, 2022): Cartografiar el pasado, cartografiar el presente

Abstract

A cuarenta años de la recuperación de la democracia, las representaciones cinematográficas y audiovisuales en torno al pasado dictatorial no cesan. Ficciones, documentales, animaciones, narraciones transmedia y otros formatos audiovisuales han postulado múltiples aproximaciones a la última dictadura cívico-militar, y de igual manera refirieron a las consecuencias y los resabios de ese tiempo histórico en las décadas subsiguientes. En ese amplio conglomerado audiovisual, las realizaciones cinematográficas provenientes de diferentes puntos de nuestro país fueron marcando perspectivas canónicas, discordantes y/o de ruptura sobre estas problemáticas, al igual que acompañaron el proceso de Memoria, Verdad y Justicia que se inauguró en la Argentina a partir de la recuperación de la democracia en 1983. En primera instancia, con el objetivo de confirmar el estatuto ideológico-expresivo que distinguió a una serie acotada pero significativa de films que versaron en torno a estos tópicos y que fueron realizadas en diferentes épocas históricas, el artículo dará cuenta de las características nodales de esos films que establecieron rupturas débiles o cruciales desde el punto de vista cinematográfico, al igual que en sus apuestas temáticas e ideológicas. En segundo lugar, se analizará el film Camuflaje (Jonathan Perel, 2022), profundizando en las búsquedas narrativas y representacionales que implican un nuevo giro en las interpretaciones del pasado reciente y en la producción de memoria. Se tendrá en cuenta, en particular, la colaboración de secuencias que tienden al dinamismo o bien al estatismo, la oscilación entre la primera y la tercera persona narrativa y las reflexiones en torno a la convivencia de lo ominoso y la vida cotidiana o corriente. De igual modo, se realizará una evaluación global de los aportes intrínsecos de Camuflaje y se examinarán las relaciones de proximidad y/o de distanciamiento que mantiene con las vertientes cinematográficas que le preceden.

Forty years after the recovery of democracy, cinematographic and audiovisual representations of the dictatorial past do not cease. Fictions, documentaries, animations, transmedia narratives and other audiovisual formats have postulated multiple approaches to the last civil-military dictatorship, and in the same way referred to the consequences and after-effects of that historical time in the subsequent decades. In this large audiovisual conglomerate, the film productions from different parts of our country marked canonical, discordant and/or rupture perspectives on these problems, just as they accompanied the process of Memory, Truth and Justice that was inaugurated in Argentina at starting from the recovery of democracy in 1983. In the first instance, with the objective of confirming the ideological-expressive status that distinguished a limited but significant series of films that dealt with these topics and that were made in different historical periods, The article will give an account of the nodal characteristics of those films that established weak or crucial ruptures from the cinematographic point of view, as well as in their thematic and ideological bets. Secondly, the film Camouflage (Jonathan Perel, 2022) will be analyzed, delving into the narrative and representational searches that imply a new turn in the interpretations of the recent past and in the production of memory. It will be taken into account, in particular, the collaboration of sequences that tend towards dynamism or statism, the oscillation between the first and third person narrative and the reflections on the coexistence of the ominous and daily or ordinary life. Likewise, a global evaluation of the intrinsic contributions of Camouflage will be carried out and the relationships of proximity and/or distance that it maintains with the cinematographic aspects that precede it will be examined.