Dispositivos de lo precario: Agenciamientos cuerpo-máquina en Fredesvinda García Valdés (Cuba) y King Tubby (Jamaica)

Abstract

En la misma década en que la cantante cubana Freddy publica su primer y único vinilo de boleros, en Jamaica tenía lugar un suceso de vanguardia y experimentación que daría luz al dub de la mano de King Tubby. Si Freddy rompía los cables, negándose a acompañar su voz por instrumentos, King Tubby los arreglaba en la trastienda de su local de electricidad, generando uno de los primeros sound system de Jaimaica. Mientras para Freddy la voz era la máquina, King Tubby optará por un borrado de los vocales en los tracks para centrarse en el ritmo, con predilección del bajo y los instrumentos percusivos. A su modo, tanto Freddy como King Tubby traman infrecuentes agenciamientos entre voz y máquina que, si bien pueden parecer opuestos, confluyen en que ambos, a partir de la precariedad, interfieren el dispositivo musical hegemónico, estableciendo líneas de fuga, de corrido (como se dice que se corre una media de nylon), que re-auratizan la práctica artística.

In the same decade in which Freddy published her first and only vinyl, an avant-garde and experimental event took place in Jamaica that would give birth to dub thanks to King Tubby. If Freddy broke the cables, King Tubby fixed them in the back room of his electricity store, generating one of the first sound systems in Jaimaica. While for Freddy the voice was the machine, King Tubby opted to delete the vocals to focus on the rhythm, with a preference for bass and percussive instruments. In their own way, both Freddy and King Tubby plot unusual arrangements between voice and machine that, although they may seem opposite, come together in that both, based on precariousness, interfere with the musical device, establishing lines of flight, in succession (as says that a nylon stocking runs) that re-aurate the artistic practice.