Ecuaciones delictivas: Artefactos, ambages, poemas plagiados, iconogénesis

Abstract

El interminable legado poético de Nicanor Parra comienza con la antipoesía que, en paralelo, disuelve la figura del yo para sustituirla en una sucesión de mascaradas: el sujeto neutro, el energúmeno y luego el pragmático poeta bricoleur que acompaña la disolución de la identidad. La creación de los artefactos es el primer síntoma de un estallido que prosigue en un crecienteproceso de espacialización, que desde los poemas visuales a los poemas objetuales, tributarios a su modo del ready made de Duchamp. La praxis combinatoria del arte poética de Nicanor Parra y sus artefactos tiene ciertas continuidades en la obra de tres poetas argentinos de tres generaciones: los ambages César Fernández Moreno, los poemas plagiados de Esteban Peicovich y el Tratado de Iconogénesis de Mario Ortiz. El carácter liberador de las prácticas poéticas de Nicanor Parra extiende hasta bien entrado el siglo XXI su revolucionario legado en la poesía escrita en español.

L’interminable héritage poétique de Nicanor Parra commence par l’antipoésie, où il y a une dissolution de la figure du moi qui la remplace par une succession de mascarades : le sujet neutre, l'énergumène puis le poète bricoleur pragmatique qui accompagne la dissolution de l'identité. La création des artefacts est le premier symptôme d'une explosion qui se poursuit dans un processus croissant de spatialisation, des poèmes visuels aux poèmes objets, issues à leur manière des ready made de Duchamp. La praxis combinatoire de l'art poétique de Nicanor Parra et de ses artefacts a certaines continuités dans l'œuvre de trois poètes argentins de trois générations : les ambages de César Fernández Moreno, les poèmes plagiés d'Esteban Peicovich et le Tratado de Iconogénesis de Mario Ortiz. Le caractère libérateur des pratiques poétiques de Nicanor Parra prolonge son héritage révolutionnaire dans la poésie écrite en espagnol jusqu'au XXIè siècle.

The endless poetic legacy of Nicanor Parra starts with the antipoetry and, in parallel, dissolves the figure of the self, to be substituted by a succession of masquerades: the neutral subject, the madman, and the pragmatic poet bricoleur that accompanies the dissolution of identity. The creation of the artefacts is the first symptom of an outbreak which pursues an increasing process of spatialization which goes from his visual poems to the objectual poems, that are, in their way, a tribute to Duchamp´s readymade. The combinatory praxis of Nicanor Parra´s poetic art and his artefacts show continuities with the work of three Argentine poets which belong to three generations: César Fernández Mofreno´s ambages, Esteban Peicovich´s poemas plagiados, and Mario Ortiz´ Tratado de Iconogénesis. The liberating character of Nicanor Parra´s poetic practices extend their revolutionary legacy to the XXI Century in written poetry in Spanish language.