Melodías de América: Variaciones de lo transnacional en las producciones Calderón

Abstract

En este artículo analizaremos un corpus de films mexicanos en donde la música ocupa un rol destacado, que está compuesto por los siguientes títulos: Música, mujeres y amor (Chano Urueta, 1952), Aventura en Río (Alberto Gout, 1953) y Socios para la aventura (Miguel Morayta Martínez, 1958). Los tres surgieron bajo el trabajo de una familia de productores, los hermanos Calderón y su cuñado Jorge García Besné, que han manifestado a lo largo de sus carreras un abordaje del arte cinematográfico en torno a características de transnacionalidad, tanto desde el aspecto industrial como en lo narrativo. Estas películas mantienen un entramado que nos permite identificar algunas distinciones del cine musical latinoamericano que alentaron en el cine mexicano, así como en el de la región en general, cierta independencia industrial y narrativa frente a espacios hegemónicos como el de Hollywood. Dicho entramado está basado en tres características que anclan a los films en la transnacionalidad que queremos destacar. La primera de ellas aludirá a la planificación de la producción en torno a un intercambio de personalidades artísticas de diferentes naciones, otorgando a las películas una identidad regional compartida. En segundo lugar, notaremos que las narraciones se configuran en un interés por manifestar el cruce de fronteras, viéndose aquello reflejado en ocasiones en la práctica de la coproducción o de la filmación en locaciones foráneas. Finalmente, destacaremos que las melodías de diversos orígenes que forman parte de estas películas se constituyen en un anclaje para su difusión en el exterior.

Neste artigo analisaremos um corpus de filmes mexicanos onde a música desempenha um papel de destaque, composto pelos seguintes títulos: Música, mulheres e amor (Chano Urueta, 1952), Aventura en Río (Alberto Gout, 1953) e Socios para a aventura (Miguel Morayta Martínez, 1958). Os três surgiram a partir do trabalho de uma família de produtores, os irmãos Calderón e o seu cunhado Jorge García Besné, que têm manifestado ao longo das suas carreiras uma abordagem da arte cinematográfica em torno das características da transnacionalidade no aspecto industrial e narrativo. Esses filmes mantêm um quadro que nos permite identificar algumas distinções do cinema musical latino-americano que incentivaram no cinema mexicano, bem como na região em geral, uma certa independência industrial e narrativa de espaços hegemônicos como Hollywood. Este enquadramento assenta em três características que ancoram os filmes na transnacionalidade que queremos destacar. A primeira delas se referirá ao planejamento da produção em torno do intercâmbio de personalidades artísticas de diferentes nações, dando aos filmes uma identidade regional compartilhada. Em segundo lugar, perceberemos que as narrativas se configuram no interesse de manifestar o cruzamento de fronteiras, visto o que às vezes se reflete na prática de coprodução ou filmagem em locações estrangeiras. Por fim, destacaremos que as melodias de várias origens que fazem parte desses filmes constituem uma âncora para sua difusão no exterior.

In this article, I analyze a corpus of Mexican films where music takes a prominent role, composed by the following titles: Música, mujeres y amor (Chano Urueta, 1952), Aventura en Río (Alberto Gout, 1953) and Socios para la aventura (Miguel Morayta Martínez, 1958). All of them emerged from the work of a producer’s family, the Calderon brothers and their brother-in-law, Jorge García Besné. They manifested throughout their careers an approach to cinematographic art related to characteristics of transnationality, both from industrial and narrative aspects. These films maintain a framework that allows us to identify some distinctions of Latin American musical cinema, which encouraged in the Mexican cinema, and in the region in general, a certain industrial and narrative independence against hegemonic spaces, such as Hollywood. That framework is based in three characteristics that anchor them in the transnationality I want to discuss. The first characteristics alludes to the planification of production around an exchange of artistic personalities of different nations, giving a shared regional identity to the films. Second, I notice that the narratives are configured in an interest of manifesting the crossing of borders, reflected in the practice of coproduction or in the use of foreign locations. Finally, I highlight that the melodies of various origins that take part of these films are an anchor for their diffusion outside.