(No) seguir buscando a mamá: Performance y posmemoria en Campo de Mayo de Félix Bruzzone

Abstract

En este artículo analizo Campo de Mayo. Una conferencia performática de Félix Bruzzone, quien es escritor e hijo de desaparecidos durante la dictadura militar argentina. Considerando las propuestas de Marianne Hirsch sobre posmemoria y de Diana Taylor sobre performance, sitúo el sentido de la performance en el contexto de la producción literaria de Bruzzone e indago en las aperturas que habilita la forma performática al trabajo de elaboración del duelo. La proliferación de desvíos durante la performance le permite a Bruzzone repetir y ampliar una estructura de deseo de búsqueda ya presente en su obra literaria, en tanto que las imágenes fotográficas (principalmente la imagen materna) operan mediante un lenguaje de género que, en su encuentro con el público, posibilita una expansión desde una posmemoria familiar hacia una afiliativa. Por otra parte, las figuras de la repetición en la performance (el juego, la continuidad, el doble) funcionan habilitando un trabajo de elaboración de la pérdida. Finalmente, reflexiono sobre las posibilidades de reparación que se producen en el encuentro con otros que se genera en la escena de la performance.

This article inquires Campo de Mayo. Una conferencia performática by Felix Bruzzone, who is a writer and son of two disappeared during the last Argentinean military dictatorship. Considering Marianne Hirsch’s proposals on postmemory and Diana Taylor’s on performance, the text exposes the effects that the conference produced in contrast with Bruzzone’s previous literary works. The article suggests that certain characteristics of the structure of performance, like repetition and interaction with the public, allows Bruzzone to make three operations: expand a research structure that was already present in his literature (which is called search desire); work on the elaboration of loss; and generate a displacement from a familial to an affiliative postmemory. In the last point, the photo of the missing mother plays a fundamental role. Finally, the article presents a reflection about the possibilities of reparation which are produced in the encounter with the public and the actors during the performance scene.