Escucha e interpretación: un modelo semiótico peirceano para el análisis de la escucha

Abstract

En este artículo propongo un análisis de modos de escucha anclado en la semiótica de Charles S. Peirce y evalúo la conmensurabilidad de este modelo con dos abordajes recientes de la misma problemática (Santaella, 2017; Tuuri y Eerola, 2012). El modelo operativo llamdo “nonágono semiótico” (Guerri et al., 2016; Guerri, 2020) me permite describir nueve modos de eucha y explicitar sus relaciones lógicas en forma de un diagrama. El modelo es adoptado aquí desde una aproximación personal, en la que propongo incorporar los desarrollos tardíos de Peirce sobre su noción del interpretante y los universos de existencia (Jappy, 2017). El carácter diagramático del nonágono semiótico enfatiza el aspecto procesual de la semiosis, evitando el carácter estático de las propuestas taxonómicas. El modelo de la escucha resultante ha sido empleado para tareas de análisis de producciones artísticas en contextos de enseñanza universitaria (Llobet Vallejos et al., 2021) y para el desarrollo de propuestas curatoriales que parten de la apropiación artística de materiales de archivo (Álvarez et al., 2021). Al mismo tiempo, la aproximación personal al nonágono semiótico de la que parte sugiere nuevas líneas teóricas de investigación sobre las aplicaciones de esta metodología y sobre sus bases en la semiótica peirceana.

Neste artigo proponho uma análise dos modos de escuta ancorados na semiótica de Charles S. Peirce e avalio a comensurabilidade desse modelo com duas abordagens recentes do mesmo problema (Santaella, 2017; Tuuri e Eerola, 2012). O modelo operacional do nonagon semiótico (Guerri et al., 2016; Guerri, 2020) me permite descrever nove modos de escuta e explicar suas relações lógicas na forma de um diagrama. O modelo é aqui adotado a partir de uma abordagem pessoal, na qual proponho incorporar os desenvolvimentos tardios de Peirce sobre sua noção de interpretante e os universos da existência (Jappy, 2017). O caráter diagramático do não-ágono semiótico enfatiza o aspecto processual da semiose, evitando o caráter estático das propostas taxonômicas. O modelo de escuta resultante tem sido utilizado para tarefas de análise de produções artísticas em contextos de ensino universitário (Llobet Vallejos et al., 2021) e para o desenvolvimento de propostas curatoriais que partem da apropriação artística de materiais de arquivo (Álvarez et al., 2021). Ao mesmo tempo, a abordagem pessoal do não-ágono semiótico de onde parte sugere novas linhas teóricas de pesquisa sobre as aplicações dessa metodologia e suas bases na semiótica peirceana.

In this article I propose an analysis of listening modes anchored in the semiotics of Charles S. Peirce and I evaluate the commensurability of this model with two recent approaches to the same problem (Santaella, 2017; Tuuri and Eerola, 2012). The operational model of the semiotic nonagon (Guerri et al., 2016; Guerri, 2020) allows me to describe nine modes of listening and explain their logical relationships in the form of a diagram. The model is adopted here from a personal approach, in which I propose to incorporate Peirce’s late developments on his notion of the interpretant and the universes of existence (Jappy, 2017). The diagrammatic character of the semiotic nonagon emphasizes the processual aspect of semiosis, avoiding the static character of taxonomic proposals. The resulting listening model has been used for the analysis of artistic productions in university teaching contexts (Llobet Vallejos et al., 2021) and for the development of curatorial proposals that are based on the artistic appropriation of archive materials (Álvarez et al., 2021). At the same time, my personal approach to the semiotic nonagon suggests new theoretical lines of research on the applications of this methodology and on its bases on Peircean semiotics.